Semblanza periodística de Manuel Chaves Nogales

Manuel Chaves Nogales es quizás una de las figuras más interesantes que han sido enterradas por los escombros de la Guerra Civil durante la época del franquismo. No fue hasta hace unos años (pocos para lo importante de su obra) cuando Chaves Nogales fue recuperado de la hemeroteca española y tomado como estandarte del periodismo de principios del siglo XX. Este escritor, nacido en Sevilla en 1897 en el seno de una familia amante de las artes y las letras, surcó todas las vertientes del periodismo, desde la profesión de reportero hasta escribir sus propias novelas y biografías.

De padre periodista, madre música y abuelo pintor, Chaves Nogales tuvo claro desde joven que su vocación eran las humanidades y así lo confirmó iniciando la carrera universitaria de Filosofía y Letras. Al mismo tiempo, también se introducía en el mundo de la prensa visitando asiduamente la redacción en la que trabajaba su padre. Al principio de su carrera, Chaves Nogales trabajó para periódicos de la talla de El Noticiero Sevillano o La Noche en Andalucía. No sería hasta la dictadura de Primo de Rivera cuando Chaves Nogales se trasladaría a trabajar a Madrid para noticiarios como Ahora, Estampa o El Heraldo de Madrid.

El periodista sevillano narró para todo el mundo los sucesos que acaecieron en nuestro país y en el resto de Europa durante la primera mitad del siglo XX. Desde la agitada Segunda República, liderada por su amigo Manuel Azaña, hasta los regímenes autoritarios europeos del momento: el nazismo en Alemania, el fascismo italiano, la Rusia de Stalin... Algunas de sus obras plasman los viajes que realizó por estos y otros países : El maestro Juan Martínez que estaba allí, La agonía de Francia, La vuelta a Europa en avión: Un pequeño burgués en la Rusia roja, Lo que ha quedado del Imperio de los Zares...

Este autor fue también un prolífico entrevistador. Fruto de su pericia en este género es su entrevista a Juan Belmonte (Juan Belmonte, matador de toros, su vida y sus hazañas), uno de los toreros más emblemáticos del momento, ferviente defensor de la cultura y las artes.

Chaves Nogales se definía ideológicamente como antifascista y anticomunista al mismo tiempo, es decir, defensor de una posición neutral que no se vinculase con ningún ideario radical. En cuanto a la política española, era un ferviente defensor de la República y así lo demostró luchando al servicio de esta hasta que el Gobierno trasladó su sede a Madrid. En ese momento, se exilió a Francia donde colaboraría con varios periódicos franceses (L'Europe Nouvelle, Candide, France Soir, etc.) así como con distintos medios sudamericanos. Finalmente acabaría publicando en Chile en 1937 una de sus obras principales: A sangre y fuego. Héroes, bestias y mártires de España. En ella se despoja de cualquier relación con ninguno de los bandos y se limita simplemente a contar sus vivencias en la guerra y criticar los hechos que durante esta sucedieron. Manuel Chaves Nogales moriría en 1944 en Londres, donde colaboraba con la BBC en el exilio, poniendo fin a una vida marcada por la narración de la convulsa historia de España la cual, afortunadamente, pervive en nuestras bibliotecas a día de hoy.

Bibliografía:

http://manuelchavesnogales.info/

http://es.wikipedia.org/wiki/Manuel_Chaves_Nogales

http://www.librosdelasteroide.com/-articulo-sobre-a-sangre-y-fuego-en

La entrevista

Título original: The Interview
De Evan Goldberg y Seth Rogen. Con James Franco, Seth Rogen, Randall Park, Lizzy Caplan.
Duración: 112 min.
Año: 2014
País: Estados Unidos
Género: Comedia de acción
Productora: Columbia Pictures / Point Grey Pictures / Sony Pictures

A principios del verano de 2014, cuando esta cinta se coló en los telediarios, no por su estreno, sino por la polémica que provocó su propia creación, nos puso los dientes largos y nos inundó de impaciencia para verla en nuestros cines. Sin embargo, los dientes se nos han vuelto a acortar de manera súbita. El ataque informático que sufrieron Sony y Columbia Pictures por parte de Corea del Norte nos hacía imaginar que, a pesar de ser una comedia, esta película destaparía la caja de los truenos por sus fuertes críticas al régimen dictatorial norcoreano. Pero la realidad es que el carácter gamberro e irreverente que abandera la pareja formada por James Franco y Seth Rogen se queda atascado simplemente en una retahíla de sandeces y chistes sexuales que eclipsan el que debería ser el objetivo principal de la obra: la crítica satírica a Corea del Norte. Así se conseguiría amortizar el riesgo asumido durante su realización. Ambos cómicos, conocidos por su firme amistad después de haber coincidido en películas como Supersalidos o Malditos Vecinos así como por sus numerosas parodias y sketches que les han coronado en Youtube, transmiten esa sintonía entre ellos en la película pero no son capaces de hacer al espectador partícipe de ella.

Tráiler: https://www.youtube.com/watch?v=Oze6Ng_SYYc

El film ha conseguido, gracias a su polémica con el propio Kim Jong-un (al cual Rogen y Franco van a entrevistar y, si pueden, asesinar), que nos acerquemos a las salas movidos más por la curiosidad que por otra cosa. Y es al poco de verla empezar cuando nos damos cuenta de que se trata de una película mediocre, con escasa proyección entre el público español, que incluso pierde parte de su gracia con el doblaje. Es, sin ninguna duda, una obra creada para los seguidores incondicionales de Rogen y Franco (muchos, pocos o los que sean) que deseen pasar un buen rato viéndolos desenvolverse en la gran pantalla.

Una de sus virtudes es la rápida concatenación de las acciones y, sobre todo, el hecho de que demuestra que el cine no tiene límites. Su sátira sobre el régimen del país más hermético del mundo, la cual ha puesto en jaque a toda la empresa productora, es un ejemplo de que todavía quedan muchas barreras por romper en el mundo de la industria cinematográfica a la hora de crear. Kim Jong-un (encarnado por Randall Park en la historia) es mostrado como un personaje apocado que prueba de su propia medicina, la manipulación, hasta acabar al borde del colapso en la entrevista que da nombre a la película.

Parece que James Franco y Seth Rogen se han encasillado en sus papeles y no existen demasiadas variantes entre sus últimas interpretaciones. Con esta cinta mantienen la línea e incluso adquieren una mayor popularidad por haber tenido las agallas de protagonizarla pero tampoco ofrecen nada nuevo al espectador. En definitiva, podríamos decir que han logrado un éxito a medias.

Entrevista ficticia a José Ignacio Wert

Atrás había dejado varias salas cuyo acceso estaba jalonado por gigantescas puertas de madera de doble hoja. El pasillo, largo y solemne, nos condujo a un modesto despacho, más moderno que el resto de estancias del edificio. Allí, el señor Wert tomó asiento en una butaca de terciopelo granate ubicada justo enfrente de otra idéntica, la cual me ofreció a mí. Tras unos saludos protocolarios, el ministro de Educación, Cultura y Deporte (José Ignacio Wert Ortega, Madrid, 1950) se mostraba sonriente y dispuesto a contestar todas nuestras preguntas.

- Bueno, antes de todo, queríamos agradecerle que nos haya concedido esta entrevista porque sabemos que tiene una agenda muy apretada. Y aún más ahora, que se encuentra en pleno momento de defensa de "la ley 3+2" que ha aprobado su ministerio hace unos días. ¿Por qué cree usted que ha causado tanta polémica esta ley? ¿Qué aspectos positivos presenta para los estudiantes españoles que quieren salir preparados de su carrera?

- Usted estudió Derecho en la Universidad Complutense de Madrid. ¿Cuánto dinero le costó sacarse la licenciatura? ¿Por qué un estudiante español medio en la actualidad tiene que gastarse tan altas cantidades de dinero para conseguir un título que le exigen prácticamente en cualquier trabajo?

- Una de las principales quejas de la ciudadanía en contra de su última ley es la cantidad que deben desembolsar los estudiantes para poder cursar los dos años de especialización. Por lo tanto, mi pregunta como estudiante es: ¿Han aprobado "la ley 3+2" porque creen que las familias españolas ya no están en crisis? ¿O quizás para bloquear el acceso a la educación superior a los peor posicionados económicamente que no poseen beca?

- Tal y como reza la cartera que lleva en el Congreso de los Diputados, usted es el ministro de Educación, Cultura y Deporte. Sin embargo, no es precisamente conocido por su buena relación con muchos personajes de estos ámbitos: uno de los gremios que más fervientemente se opone a su labor es el de los actores. ¿Usted ve cine español, señor Wert? ¿Qué opina de la cartelera de películas tan exitosa que ha cosechado este último año nuestra industria cinematográfica?

- Este año, a diferencia del anterior, ha acudido a la entrega de los Premios Goya. La gala estuvo marcada por la moda viral del momento: las selfies. ¿Hubo muchos actores que se quisiesen sacar una selfie con usted? ¿O , por el contrario, fue más numeroso el grupo que no quiso saber nada de usted, como es el caso de Pedro Almodóvar?

- ¿Por qué cree que gente de la talla de este director no le considera su ministro de Cultura? ¿Cómo afronta como miembro del PP esta animadversión hacia usted? ¿Cree que es un sentimiento causado por pertenecer a este partido o es algo personal?

- ¿Piensa que su actuación durante esta legislatura es uno de los muchos lastres que está encontrando su partido para mantener los datos de las últimas elecciones?

- Los miembros de la comunidad educativa tampoco le dejan en una buena posición a la hora de valorar sus propuestas. De hecho, muchos de ellos (profesores de universidad, estudiantes, maestros) forman parte de la cúpula del que, según las encuestas, es su mayor rival en las próximas elecciones: Podemos. ¿Qué opina del ascenso de este partido? ¿Por qué cree que su popularidad asciende por momentos mientras que la suya se desploma?

- Uno de los objetivos de Podemos es reducir el número de estudiantes españoles que deben partir al extranjero para encontrar trabajo. Supongo que el suyo también. Es por ello por lo que dicen que la "ley del 3+2" tiene como objetivo principal equiparar a los estudiantes españoles con los del resto de Europa a partir de un mismo modelo universitario. Sin embargo, en otros países de Europa el precio de la educación superior es mucho más bajo que el de aquí, así como el número de estudiantes que deben abandonar su país. ¿Cómo logrará esta ley reducir el número de emigrantes? ¿Por qué España no puede tomar a Europa como referencia en los aspectos positivos de la educación también?

Entrevista a Jacinto Benavente por El Caballero Audaz

No es de extrañar que cuando oímos la palabra "periodismo" se nos venga a la cabeza un género en concreto: la entrevista. La entrevista, método de obtención de información más estandarizado en el mundo de la comunicación mediada, encuentra sus orígenes en España ya varios siglos atrás. Sin embargo, no es hasta la segunda mitad del siglo XIX cuando la utilidad de este género se vuelve esencial.

Como ejemplo de entrevista de principios del siglo XX tenemos una de las llamadas "visitas" de El Caballero Audaz, seudónimo del periodista José María Carretero. En este caso se detiene en la figura del dramaturgo Jacinto Benavente, autor que marcaba tendencia en la época y que llegó incluso a ganar el Premio Nobel de Literatura. En esta sección llamada Nuestras visitas el afamado periodista se cita con el escritor en su domicilio y comienza a entrevistarlo de manera un tanto tácita, a través de unas intervenciones más propias de una charla amistosa que de un tenso cara a cara. No obstante, esta conversación toma este cariz por el pacto silencioso que establecen entrevistador y entrevistado para ocultar el enfrentamiento que se plantea entre uno y otro tras una pose cordial.

La entrevista comienza sin una presentación previa del personaje en cuestión, dada su fama en aquel momento. El entrevistador describe cada uno de sus movimientos en la sala, sus actitudes y sus gestos así como unas pequeñas pinceladas de su obra. El Caballero Audaz parte de unas preguntas tópicas con el fin de sumergirse en la vida de Don Jacinto (lugar de nacimiento, infancia, logros profesionales, familia). Con el paso de las intervenciones, las preguntas comienzan a ser más comprometidas y afinadas para poner en aprietos al escritor (inclinaciones políticas controvertidas, opiniones de la crítica, enemigos). Sin embargo, también sus respuestas muestran una ironía y sagacidad necesarias para enfrentarlas con habilidad.

En resumen, toda buena entrevista el informador debe ahondar en los asuntos más escabrosos del protagonista y, si es necesario, incomodarlo para conseguir datos relevantes o incluso polémicos. No se puede iniciar una conversación con elementos tensos. Por eso, el periodista trata cuestiones que hagan bajar la guardia al entrevistado para finalmente formar un retrato de él que será sometido al juicio del público. La entrevista podría definirse como un encuentro en el que los dos participantes fingen ser amigos pero en realidad protagonizan un enfrentamiento. Es una especie de obra de teatro no ficticia.

La pipa de Mark Twain

Como dijo el periodista de La Repubblica Eugenio Scalfari, la entrevista es el germen del periodismo. Sin embargo, tal y como afirma Juan Cruz, periodista de El País, en el género de la entrevista poco se puede innovar. Para ello, nos remite a la obra editada por Chirstopher Sylvester Las grandes entrevistas de la historia (publicada por El País) donde se nos muestran muchos de los encuentros más interesantes y relevantes de la historia entre periodistas y celebridades políticas, literarias, artísticas, etc. Entre ellas se destaca la entrevista que realizó el escritor Rudyard Kipling (El libro de la selva) a su colega de profesión e ídolo Mark Twain (Las aventuras de Huckleberry Finn, Las aventuras de Tom Sawyer).

Entre este repertorio de entrevistas podemos distinguir varios tipos: la entrevista agresiva, la literaria, la sosegada, la filosófica... Lo que es fácil de observar es que cada periodista tiene su estilo particular de encarar estas citas pero absolutamente todos llevan preparada de antemano una batería de preguntas para plantear a los entrevistados. Estas cuestiones irán saliendo en función de cómo se desarrolle la conversación. Si el personaje en cuestión pronuncia unas respuestas interesantes pueden surgir a partir de ellas otras preguntas no planificadas. Es lo que se llama un cuestionario abierto.

Pero básicamente, cualquier entrevista consta de unas partes canónicas que no se suelen omitir: la entradilla, el retrato del personaje, el plano de la situación y los altibajos que va atravesando hasta su conclusión. Estos altibajos dan lugar a que haya partes de la entrevista más relevantes y, en contraste, otras más aburridas. Las preguntas planteadas a lo largo del encuentro han de ser sencillas y directas y el entrevistador debe situarse en una posición equiparada a la de la masa (el público que leerá, verá u oirá la conversación). Esta situación del periodista se crea para enmarcarse en un estado de ignorancia con respecto al tema principal que se trata. Según la experta periodista Rosa Montero o el propio Sylvester, el entrevistado sabrá más de este tema que el entrevistador y, por consiguiente, más que la mayoría del público. Por ello, esta posición garantiza la comprensión de un tema complicado a través del personaje para transmitir una verdad al receptor. En resumen, el periodista debe ampliar su grado de ignorancia y no sentirse superior al entrevistado para que saquemos algo en limpio de la conversación.

Como se ha recalcado antes, uno de los encuentros recogidos en la obra de Sylvester que más valora Juan Cruz y que da título a su artículo es el de Kipling con Twain en 1889 (publicado por la revista From Sea to Sea). En ella, Kipling se comporta como un seguidor acérrimo de Twain al que ensalza como un ser superior ante su papel de entrevistador ignorante. Kipling detalla cada uno de sus rasgos y movimientos desde un prisma que roza casi la idolatría. Pero en el que se detiene principalmente es en su ansiada pipa. Kipling se contuvo para no pedirle la pipa a su entrevistado con el fin de, según él, absorber su alma o su talento. Esta parte de construcción del retrato de Twain es la que interesa realmente a Cruz por encima incluso de las posteriores preguntas. Lo importante es cómo el entrevistador desveló un potente deseo de unir su alma con la de Twain para lograr una entrevista excelente. Esa es la esencia del buen periodista.

Ejemplos de entrevistas:

Entrevista a José Luis Sampedro

https://www.youtube.com/watch?v=vbajLrhdNHo

Entrevista de Gabriel Garcia Márquez a Neruda

https://www.youtube.com/watch?v=1520QZIclmI

Entrevista a Ana María Matute

https://www.youtube.com/watch?v=boUr9HXYfpE

https://www.youtube.com/watch?v=yEXAXRh1Ccs

¿Qué es el periodismo?

Para comenzar a hablar de periodismo, es necesario conocer el origen de la palabra "periódico"."Periódico" es el adjetivo de "periodicidad". Dicha palabra es empleada para hablar de los impresos que son publicados cada cierto intervalo de tiempo y en capítulos que forman parte de una gran obra única . Según su frecuencia pueden ser diarios, semanarios, mensuales, anuales, etc. Los periódicos son de producción colectiva y pueden contener tanto elementos periodísticos (de actualidad) como literarios. Por otro lado, existen los impresos de carácter unitario. Estos son normalmente de autor único y se publican de manera individual.

La literatura forma parte de los periódicos desde sus inicios en los siglos XVII y XVIII. Obras como las novelas por entregas o los cuentos, que se intercalaban con las noticias, servían como elementos de atracción y de ocio para el lector de los periódicos gracias a las historias que contaban. Sin embargo, no es hasta el siglo XIX cuando los periódicos y revistas se convierten en una herramienta fundamental en la sociedad española. Esto fue causado por los tres sucesos principales del siglo en nuestro país: el estallido de la Guerra de la Independencia con el motín de Aranjuez (1808); "La Gloriosa", Revolución de 1868 en contra de Isabel II que instauraría el Sexenio Revolucionario y posteriormente la 1ª República; y la pérdida de las colonias de 1898, desencadenante de una generación dorada de literatos ("Generación del 98")

 Entre los textos literarios de los periódicos destacaban principalmente los cuentos, que eran realizados por encargo en verano o fechas especiales principalmente, para transmitir historias que entretuviesen al público. Estos impresos sirvieron de primer estadio de la creación literaria para autores de la talla de Emilia Pardo Bazán, Leopoldo Alas "Clarín" o "Azorín". Sus relatos serían posteriormente reunidos para conformar sus grandes obras.

Otro género literario difundido por periódicos y revistas eran los ensayos. A principios del siglo XX destacaron especialmente en este género Ortega y Gasset y Unamuno. Ortega y Gasset estuvo toda su vida relacionado con el periodismo ya que su propio padre había ejercido la profesión de periodista. Este autor promovió la creación y fundación de periódicos e incluso publicaba los llamados "folletones" en el diario El Sol. En este moderno periódico de gran difusión y referencia, Ortega y Gasset plasmaba sus reflexiones por entregas. Estos capítulos conformarían obras como "La rebelión de las masas". Por otro lado, Unamuno también escribía artículos diarios para periódicos. Primero capitaneó la oposición contra Primo de Rivera, luego apoyó a la 2ª República y posteriormente a Franco, al cual se acabaría oponiendo también.